一提起新疆，

很多人想到的是旅游和风景。

但这部剧，选择用舞蹈来看新疆。

在完成演员身份的多重积累之后，

佟丽娅将目光转向舞台，

以舞蹈诗剧《在远方·在这里》

回应她与新疆、与民族之间的情感根源。

在这部作品中，新疆不是被“看见”的风景，

而是被脚步一步一步走出来的记忆。

「脚步里的民族」

跟随佟丽娅的脚步走进这部剧，

我们可以看到的，是少数民族的生活与历史。

在舞台上出现的，

是少数民族们迁徙、守望与同行中的身影。

她用行走把这些故事串联起来，

通过六个篇章——

表现出不同民族走过的不同的道路。

当这些脚步在舞台上汇聚

我们能看见少数民族

在迁徙与时代变迁中的真实轨迹

。

剧

剧中出现的少数民族们

锡伯族

这个像父亲的民族

用脚步守住疆界

每个绳结都是

替子孙留下的方向。

《在远方·在这里》

在

《致父亲》中

锡伯族西迁的历史回响在鼓点中苏醒。

舞步沉稳如大地，

肢体语言中流淌着，

如父爱般深沉的家国情怀。

那是新疆这片热土所承载的恩泽无声。

塔吉克族

这个民族

把守护交给母亲

她们的脚步

始终稳稳落在土地上

《在远方·在这里》

《致母亲》中

在帕米尔高原的见证下，

塔吉克族舞者如山鹰展翅，刚柔并济。

以肢体守护山谷与孩子，

演绎跨越世代的情感纽带。

那是母亲的力量温柔，却撼动心灵。

哈萨克族

这个马背上的民族

用“姑娘追”的习俗

以自由奔放的情感

展现出草原上的热烈

《在远方·在这里》

《致爱情》中

草原上，哈萨克族青年策马，

追逐心上人马蹄扬起尘烟。歌声洒遍旷野，

爱情在此刻化作生命的赞歌热烈、奔放。

如风般自由，如草般生生不息。

《在远方·在这里》以不同民族的脚步，

展现出少数民族的古老文化与丰富生活。

「个人的脚步」

佟丽娅作为舞蹈诗剧《在远方·在这里》的核心创作者之一，与少数民族文化、始终存在着深刻而持续的情感联结。

从小成长于多民族共生的环境之中的她，父亲是锡伯族，母亲是汉族。与少数民族的生活经验紧密相连。那些来自草原、高原与边疆的身体记忆，不仅构成了她对“家乡”的理解，也成为她艺术创作的重要源头。

正因如此，舞蹈诗剧《在远方·在这里》并非一次简单的创作实践，而更像是一场回望。她将对家乡的情感、对少数民族文化的理解，化为舞台语言，让故乡被更多人看见。

佟丽娅台前幕后照

「舞美·幕后·匠心」

舞蹈诗剧《在远方·在这里》以多民族文化为创作根基，通过舞台、多媒体与身体表达的整体设计，

使“行走”“迁徙”与“连接”成为可被看见的视觉语言。

舞台上，一根根纵向线条被不断编织、延展，逐渐形成具有民族地毯意象的整体画面。

这种“线”的结构，既来源于多民族传统织物的视觉记忆，也象征不同民族之间相互交织，彼此联结的关系。

服装造型上，舞台上的人物身着各具特征的民族服饰，塔吉克族服饰色彩纯净、贴合高原生活的庄重与稳固；哈萨克族服饰则更加舒展灵动，展现草原文化中奔放的生活状态等。

塔吉克纹

连续重复的几何纹样，

寓意时代刻下的年轮，

是高原上的自然秩序。

《在远方·在这里》

哈萨克纹

弯曲的纹样为驼掌纹，

因为人们几乎都会，

用到骆驼来进行搬运。

因此驼掌纹，

也有一路平安的寓意。

《在远方·在这里》

舞台上的大地图展开，服装上古老的线条

让这段民族记忆不再只是历史，

它变成一次次真实的舞动

值得一提的，还有主创团队们。

排练厅里的不同民族的他们，

不断对齐、调整。

最终都落在同一个呼吸里。

2019年排练照片

“从新疆走出来”的六年匠心，

熔铸了千万中华儿女之心的精神。

走过不同民族的脚步，

穿越迁徙、守望与同行。

如果你也曾走向远方，

不妨走进剧场，

与这段行走相遇。

2019

【演出时间】

4月3日 19:30

4月4日 14:30

4月4日 19:30

4月5日 14:30

【演出地点】

北京天桥艺术中心·大剧场

【购票链接】